景观设计基本元素
[align=center][align=center][b][font=宋体][size=18pt]景观设计基本元素[/size][/font][/b][/align][/align][b][font=宋体][size=16pt]一、园 亭[/size][/font][/b][align=left][align=left][font=宋体][size=12pt]园亭，是指园林绿地中精致细巧的小型建筑物。可分为两类，一是供人休憩观赏的亭，另是具有实用功能的票亭、售货亭等。
明《园冶》中说"亭者，停也。所以停憩游行也。"说明园亭是供人歇息休憩的地方，这是本文要叙述的对象。
园亭的位置选择
建亭地位，要从两方面考虑，一是由内向外好看，二是由外向内也好看。园亭要建在风景好的地方，使入内歇足休息的人有景可赏留得住人，同时更要考虑建亭后成为一处园林美景，园亭在这里往往可以起到画龙点睛的作用。《园冶》中有一段精彩的描述："花间隐榭，水际安亭，斯园林而得致者。惟榭只隐花间，亭胡拘水际，通泉竹里，按景山颠，或翠筠茂密之阿；苍松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想观鱼；倘支沧浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立无凭。"
园亭的设计构思
园亭虽小巧却必须深思才能出类拔萃。
首先是选择所设计的园亭，是传统或是现代?是中式或是西洋?是自然野趣或是奢华富贵?这些款式的不同是不难理解的。
其次，是同种款式中，平面、立面、装修的大小、形样、繁简也有很大的不同，须要斟酌。例如同样是植物园内的中国古典园亭，牡丹园和槭树园不同。牡丹亭必须重檐起翘，大红柱子；槭树亭白墙灰瓦足矣。这是因他们所在的环境气质不同而异。同样是欧式古典园顶亭，高尔夫球场和私宅庭园的大小有很大不同，这是因他 们所在环境的开阔郁闭不同而异。同是自然野趣，水际竹筏嬉鱼和树上杈窝观鸟不同，这是因环境的功能要求不同而异。
再次，所有的形式、 功能、建材是在演变进步之中的，常常是相互交叉的，必须着重于创造。例如，在中国古典园亭的梁架上，以卡普隆阳光板作顶代替传统的瓦，古中有今，洋为我用，可以取得很好的效果。以四片实墙，边框采用中国古典园亭的外轮廓，组成虚拟的亭，也是一种创造。用悬索、布幕、玻璃、阳光板等，层出不穷。
只有深入考虑这些关节，才能标新立异，不落俗套。这决非是"套用一只"敷衍了事所能比拟的。[/size][/font][/align][/align][align=left][align=left][font=宋体]园亭的平立面[/font]
[font=宋体] 园亭体量小，平面严谨。自点状伞亭起，三角、正方、长方、六角、八角以至圆形、海棠形、扇形，由简单而复杂，基本上都是规则几何形体，或再加以组合变形。根据这个道理，可构思其他形状，也可以和其他园林建筑如花架、长廊、水榭组合成一组建筑。[/font]
[font=宋体] 园亭的平面组成比较单纯，除柱子、坐凳[/font]([font=宋体]椅[/font])[font=宋体]、栏干，有时也有一段墙体、桌、碑、井、镜、匾等。[/font]
[font=宋体] 园亭的平面布置，一种是一个出入口，终点式的；还有一种是两个出入口，穿过式的。视亭大小而采用。[/font]
[font=宋体] 园亭的立面，因款式的不同有很大的差异。但有一点是共同的，就是内外空间相互渗透，立面显得开畅通透。个别有四面装门窗的，如苏州拙政园的塔影亭，这说明其功能已逐渐向实用方面转化。[/font]
[font=宋体] 园亭的立面，可以分成几种类型。这是决定园亭风格款式的主要因素。如：中国古典、西洋古典传统式样。这种类型都有程式可依，困难的是施工十分繁复。中国[/font][font=宋体]传统园亭柱子有木和石两种，用真材或砼仿制；但屋盖变化多，如以砼代木，则所费工、料均不合算，效果也不甚理想。西洋传统型式，现在市面有各种规格的玻璃[/font][font=宋体]钢、[/font]GRC[font=宋体]柱式、檐口，可在结构外套用。[/font]
[font=宋体] 平顶、斜坡、曲线各种新式样。要注意园亭平面和组成均甚简洁，观赏功能又强，因此屋面变化无妨要多一些。如做成折板、弧形、波浪形，或者用新型建材、瓦、板材；或者强调某一部分构件和装修，来丰富园亭外立面。[/font]
[font=宋体] 仿自然、野趣的式样。目前用得多的是竹、松木、棕榈等植物外型或木结构，、真实石材或仿石结构，用茅草作顶也特别有表现力。[/font]
[font=宋体] 帐幕等新式样，以其自然柔和的曲线，应用日渐增多。[/font][font=宋体][size=12pt][/size][/font][/align][/align][align=left][align=left][font=宋体][size=12pt] [/size][/font][/align][/align][font=宋体][size=16pt]二、水池[/size][/font][size=16pt][/size]
[font=宋体]园[/font] [font=宋体]林[/font][font=宋体]水[/font] [font=宋体]池[/font] *[font=宋体]从工程造价，水体的过滤、更换，设备的维修和安全角度看，喷水池不须求深。浅池的缺点是要注意管线设备的隐蔽，同时也要注意水浅时，吸热大，易生藻类。[/font]
*[font=宋体]一般的喷头安装、水下照明布置，水深[/font]50[font=宋体]～[/font]60[font=宋体]厘米已足够。如果采用进口设备，还可浅些。小于[/font]40[font=宋体]厘米，水下灯就不易安装。浅水盆或池，最浅要[/font]≥10[font=宋体]厘米水深。[/font]
*[font=宋体]当采用立式潜水泵作动力时，可于局部加深，形成泵坑。这时要保证泵的进水口上限有[/font]≥50[font=宋体]厘米的水深。因此，希望尽量选用小型的、进水口在下方的潜力泵。[/font]
*[font=宋体]泵坑因为标高最低，因此往往成为集水坑，改空管进水口设在这里。这对泵的使用是不利的，泵坑上面最好没有过滤网。在可能的时候，最好采用卧式潜力泵，现在江苏的合资厂[/font]([font=宋体]格兰富[/font])[font=宋体]已有这种产品出售。[/font]
* [font=宋体]有人提出停喷时，水是否会溢出[/font]?[font=宋体]或者反过来说，开始喷水时，水面标高是否会下降[/font]?[font=宋体]从实践看，一般不明显。即使水面下降一些，往往也因水面的波动而被忽略。[/font] [font=宋体]但是多级标高的喷水池，在停喷后水仍会逐级下瀑汇集于最下层水池，这时水量是比较大的。溢水口标高要往上抬高[/font]15[font=宋体]～[/font]30[font=宋体]厘米[/font]([font=宋体]最好按水量计算[/font])[font=宋体]，才不致每[/font] [font=宋体]次开喷浪费水，同时让人感到水池很深，没有亲切感。[/font]
[font=宋体]喷水池射流顶点至池沿的宽度[/font] [font=宋体]喷水池一般要大于射流的高度，即成[/font]45'[font=宋体]角，以防水溅。就是这样，风大时还是会有水珠飘散。因此水池周围地面要有坡度和粗糙度。特别是室外空旷的地方，要注意这点。如果水质洁净，也可理解为一种趣味参与性。喷水池的池底池壁[/font]
● [font=宋体]池底和池壁的颜色，过去常用浅色，白、浅蓝等，以显水清。现在有用深色，甚至全黑的设计。选用深色，喷泉宜用泡沫型喷头，对比之下，更为分明。同样道理，[/font][font=宋体]不喷射也要有某项对比色如雕塑、花钵等，以免过于沉闷。[/font] ●[font=宋体]复杂的喷水池，池内各种管线错综复杂。这种状况，喷射时并不为人注意，停喷时就会反映出来，如果水池维修断水，冬季放空，顿杀风景。因此有的喷水池在池[/font][font=宋体]中散铺卵石，但此对清洁打扫不利。必要时可于水面下铺放一层卡普隆、玻璃板，只留出灯光和喷嘴地位，或者在池底做凹槽。实在无法解决，就做[/font]"[font=宋体]旱喷泉[/font]"[font=宋体]。[/font] ●[font=宋体]池壁池底宜易于清洁。池底要做出[/font]≥0[font=宋体]．[/font]005[font=宋体]坡度向清污口。在北方池壁，最好有一点向外倾角度。池口最好有反边，一是可以防风吹灰尘杂物和雨水倒灌，二[/font] [font=宋体]是减少喷射的波涌。[/font]
[font=宋体]静水池[/font][font=宋体]平静的水面，产生倒影，如同镜子一般，俗语[/font]"[font=宋体]平静如镜[/font]"[font=宋体]。以这种观赏效果为目的的水体，称[/font]"[font=宋体]镜池[/font]"[font=宋体]。唐常建诗[/font]"[font=宋体]山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此都寂，但余钟磬声[/font]"[font=宋体]。这种意境是非常超脱凡俗，引人遐想的：[/font]"[font=宋体]一泓秋水照人寒[/font]"([font=宋体]清[/font]·[font=宋体]沈复[/font])[font=宋体]。[/font] [font=宋体]，[/font]
[font=宋体]影响水体产生倒影的几个条件[/font] ([font=宋体]一[/font])[font=宋体]按照入射角等于反射角的光学原理，可以找到观赏倒影的最佳地点。也可以反过来，按观赏倒影的要求，来设计水体的大小、形状和位置。[/font] ([font=宋体]二[/font])[font=宋体]按照这个道理，要使水体反射效果好，必须水体的水平面高而边岸低；水面积大且暴露，外型简洁。反过来，也可理解为被倒影的物体轮廓清晰、地位低、视[/font][font=宋体]距近。[/font] ([font=宋体]三[/font])[font=宋体]同时，水体须色深光暗而水面倒影明显。要做到这点，有两种办法：一是加大水深；二是加深水池底面和边岸的色彩。当然这两项要权衡水体景观总体设计而[/font][font=宋体]定夺，同时要考虑色深易生苔藻等副作用。[/font] ([font=宋体]四[/font])[font=宋体]最后是须保持水面的平静，同时也保持水面的完整。风吹、落叶、鱼跃，都会在瞬间破坏水镜面图画。使人从倒影的深思遐想中猛醒过来：潭清疑水浅，荷动[/font][font=宋体]知鱼散。而枯叶、水藻，以至漂浮杂物更是倒影的大忌，败笔。[/font] [font=宋体]镜池同时还存在[/font]"[font=宋体]反光[/font]"[font=宋体]的效果。这对于临近水体的建筑、雕塑，甚至室内环境，都会产生很动人的波动光照效果。清[/font]·[font=宋体]蒋士铨描写月色在水面的反光有诗[/font]"[font=宋体]流辉注[/font] [font=宋体]水射千尺，波面游鳞时一掷。[/font]"[font=宋体]月色反光千尺是诗人的形容词，但此时此刻充满诗情画意。[/font]
[font=宋体]静水面的另一种观赏效果，是水中造型。如水底的浮雕美人鱼、水中仙子，水底的绘画图案等。《述异记》中有[/font]"[font=宋体]南海中有鲛人，水居如鱼，不废机织，眼泣则成珠[/font] "[font=宋体]的记述，脍炙人口。广州和番禺宝墨园就有这种成功例子。这种设计要求：[/font] (1)[font=宋体]水质要清澈、透明，池底不能留有杂质；[/font] (2)[font=宋体]水深要控制好，过深则不明显或折射变形；[/font] (3)[font=宋体]图案绘画色彩要鲜艳夺目，边界分明；[/font] (4)[font=宋体]可配合其他水景，如观赏鱼、水生植物、喷泉等。[/font] [font=宋体]水中造型，也可应用到喷水池中，因为城市中的喷水池在停喷时绝大多数是静水池。这时，喷泉的喷嘴可以设计为花或鱼的造型，喷水池的池底，可安排绘画，甚至[/font][font=宋体]不再是平面，而是按照立体造型的要求，设计为折面、曲面。但这种例子目前还不多。笔者目前接触到某高校一屋顶喷水池，就有这种设想：架空石板如水中山峦，[/font][font=宋体]既减负又隐蔽了管、泵。[/font]
[font=宋体]瀑布[/font][font=宋体]《园冶》注释的瀑布的描述：[/font]"[font=宋体]水由峭壁或高处高泻，其势汹汹，水沫飞溅，遥望如匹练下垂。[/font]"[font=宋体]我国有许多诗词是描写瀑布的，最闻名遐迩的如李白：[/font]"[font=宋体]日照香炉[/font] [font=宋体]生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千里，疑是银河落九天。[/font]" [font=宋体]瀑布有两种主要形式。一是水体自由跌落，二是水体沿斜面急速滑落。这两种形式因瀑布溢水口高差，水量、水流斜坡面的种种不同而产生千姿百态不同的水姿。[/font]
[font=宋体]（[/font]A[font=宋体]）[/font] [font=宋体]水量[/font] [font=宋体]人工瀑布的水量较大，通常采用循环水。瀑布水量越大，越接近大自然，气势雄伟，能量的消耗也大。因此要研究水量的问题。[/font][font=宋体]瀑布在跌落的过程中，水体和空气摩擦碰撞，逐渐成水滴分散，瀑布破裂[/font]"[font=宋体]匹练[/font]"[font=宋体]不复存。因此需一定的厚度，才能保持水型，达到李白诗[/font]"[font=宋体]挂流三百丈，喷壑数十[/font] [font=宋体]里。欻如飞电来，隐若白虹起[/font]"[font=宋体]的意境。[/font] [font=宋体]国外资料显示，随着瀑布跌落高度增加，水流厚度、水量也相应增加。[/font][font=宋体]瀑布有时水量会非常大。日本大阪花博会曾在中心湖设计一座水中通道，即在瞬间把湖中水下两堵墙之间的水全部抽空，显现一条通道来。湖水随即越墙而下，气势[/font][font=宋体]如千军万马。这些瀑布水随即被抽走，周而复始。为了增加水量，往往把喷泉的造水口设在喷泉下水池，而喷涌出来的水流入上水池，二池之间形成瀑布。[/font]
[font=宋体]（[/font]B[font=宋体]）[/font] [font=宋体]溢水口[/font] [font=宋体]如果要求瀑布象一匹绸缎那样平滑光亮飞泻而下，就要求溢水口须绝对水平且光滑。这里每一点沟隙凹凸都会形成一道皱折水缝，使透明水布变成白色水花，[/font] ■ [font=宋体]中国式的山石瀑布，一般瀑布口[/font]1~3[font=宋体]米宽，可以用一块仔细打磨的石板、砼板作溢水口。务必使溢水口融为山石的一部分，流瀑时好看，不流时也自然。在上海严[/font][font=宋体]寒的冬天，如果这里有少量滴水，那么随着时间推移会滴水成冰，冰柱会越来越长。这也是园林景观的一种[/font]"[font=宋体]冬态[/font]"[font=宋体]。[/font] ■ [font=宋体]溢水口再长[/font][font=宋体]，也无法解决预制板之间的接缝问题，要在现场用高标号水泥抹灰造型，再仔细磨光（即高级彩色水磨石）。这种办法视似原始，但极适于溢水口之平面为曲折多变[/font][font=宋体]的设计。如果是喷水池等平面形状较为规则的溢水口，且长度大，建议在抹灰面上包覆不锈钢板、杜邦板、铝合金板、复合钢板等新型材料。并在板的接缝处仔细打[/font][font=宋体]平、上胶至光滑无纹。这种做法，溢水口会有一种工业化的、笔挺、新颖的造型感。[/font] ■ [font=宋体]溢水口如果曲折转弯，那么在向外展开的那一地段，水量会显示不足；在向内凹突的那一地段，水量会增加，使瀑布的水量厚度不均，甚至有的地方断水。现在上海[/font][font=宋体]外滩南京路的喷泉就是这样。解决的办法，一是调整供水地点，二是逐渐调整溢水口顶标高。到了这时，才不致影响瀑布平整效果。因此往往在出水管上打孔以分散[/font][font=宋体]压力，或在出口处加挡板改变水流方向。作供水的涌泉喷嘴，也要有一段距离。一般使水流速度控制在[/font]0.9~1.2[font=宋体]米[/font]/[font=宋体]秒。这样溢水口就要有相当水深和面积，[/font] [font=宋体]形成一个高水池，俗称[/font]"[font=宋体]天池[/font]"[font=宋体]或[/font]"[font=宋体]上水池[/font]"[font=宋体]。天池也可结合上面景点供人观赏，但要注意安全防护问题，因为有的瀑布相当高。[/font] ■ [font=宋体]溢水口异形处理成曲线、锯齿状、圆孔和多个溢水池交叉跌水等，使水流呈不同形状跌落，也是另一种趣味。这部分内容可参考中国山水画技法和其他书籍，尽量做[/font][font=宋体]到一波三折。[/font]
[font=宋体]（[/font]C[font=宋体]）[/font] [font=宋体]下水池[/font] [font=宋体]瀑布跌落到下水面，会产生水声和水溅。如果有意识的加以利用，可产生更好的效果。如在落水处放块[/font]"[font=宋体]受水[/font]"[font=宋体]会增加加溅；放个水车，会有动态。把瀑布的墙面内[/font] [font=宋体]凹，暗面可衬托水色，可以聚声、反射，也可以减少瀑布水流与墙面之间产生的负压。[/font][font=宋体]中国古典小说诗词中的水帘洞、桃花洞就是创造一种人和瀑布、山水紧密相联系的范例，让人产生[/font]"[font=宋体]桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？[/font]"[font=宋体]的疑问。引人探索，又有[/font] [font=宋体]弦外之音。[/font] [font=宋体]为了防止水溅，一般经验是下水池的宽度要大于瀑布高度的[/font]2/3[font=宋体]。[/font] [font=宋体]为了水体循环，瀑布的进水口宜选择在最下面水池的远端。从规划上考虑，要为水系的循环创造条件，做到[/font]"[font=宋体]流水不腐[/font]"[font=宋体]的要求。[/font]
[font=宋体]（[/font]D[font=宋体]）[/font] [font=宋体]涩水[/font] [font=宋体]水体如果沿着墙面滑落，是和瀑布同样原理的另一种水景观，这里称为[/font]"[font=宋体]涩水[/font]"[font=宋体]。涩水的墙面，由光滑而粗糙、而至台阶形状，倾斜角度也由大至小，出现各种不同[/font] [font=宋体]景观趣味。有几点提供参考注意。[/font] ▲ [font=宋体]室外的设计，涩水面最好坐北朝南，在阳光照射下，平静、滚动、跳跃的流水会显现万般生气。如果光线弱的地方、室内，要考虑人工照明由下水池、侧墙向涩水方[/font][font=宋体]向照射，或采用透明墙材由室内面照射。否则易为人忽略，尤其是光滑的墙面动态不足。[/font] ▲ [font=宋体]涩水面如果是台阶式、一步一步往下流淌跌落，这时台阶的长和宽要与水量配合，通过测试，取得或跳跃、或贴墙各种不同的最佳效果，如上海大剧院人口的水流石[/font][font=宋体]台阶。上下各个台阶之间，也可不尽相同，堆叠出如螺旋形、放射形的台阶。各个不同高差台阶的搭配等，使水姿有聚有散，有急有缓。[/font] ▲ [font=宋体]涩水面如果是平面，最好和地面有[/font]5o[font=宋体]～[/font]10o[font=宋体]的倾斜。流水表面的粗糙程度各有不同，水量有大有小，从初显潮湿至流淌飞瀑，要按设计总体要求而定。上海已有[/font] [font=宋体]在玻璃墙外设计水幕的例子。静静的流水，使品茗、喝咖啡的人心境如镜。如要加深效果，紊流的水膜似乎更有动态感。常熟有个设计，则是在流淌面上加上色彩，[/font][font=宋体]来衬托平滑的流水面。波特曼大酒店的流水墙面，则不易为人注意，因为色彩和光线偏暗。也可以是介于自由跌落和流涩而下之间，如上海优点俱乐部。[/font] ▲ [font=宋体]另外一种设计，是水沿着透明尼龙丝缓流，无声而下，尼龙丝可以组成各种的形状，如同一条放大的弦琴。这种设计要求水质保持洁净，才不致污染尼龙丝。吴冠中[/font][font=宋体]先生在[/font]"[font=宋体]观瀑[/font]"[font=宋体]中写着：[/font]"[font=宋体]深暗的山石丛林间，白练飞来，那垂挂式曲折奔流的白色的游动之线，成了画面最活跃的的命脉，也正是这黑、白对照，块、线对照，[/font][font=宋体]动、静对照的造型因素吸引画家，启发画意。[/font]"[font=宋体]这段话可以作为设计瀑布时的参考。[/font]
[font=宋体][size=16pt]三、园路[/size][/font][size=16pt][/size]
[font=宋体]园路[/font] [font=宋体]这里所说的园路，是指绿地中的道路、广场等各种铺装地坪。它是园林不可缺少的构成要素，是园林的骨架、网络。园路的规划布置，往往反映不同的园林面貌和风[/font][font=宋体]格。例如，我国苏州古典园林，讲究峰回路转，曲折迂回而西欧古典园林凡尔赛宫，讲究平面几何形状。下面是笔者在设计公园、人工森林所考虑的几方面问题，供[/font][font=宋体]读者参考讨论。[/font]
[font=宋体]园路的功能[/font]
[font=宋体] 园路和多数城市道路不同之处，在于除了组织交通、运输；还有其景观上要求：组织游览线路；提供休憩地面，园路、广场的铺装、线型、色彩等本身也是园林景观一部分。总之，园路引导游人到景区，沿路组织游人休憩观景，园路本身也成为观赏对象。[/font]
[font=宋体]回想杭州胡绪渭先生在讲解花港观鱼牡丹园时，对[/font]"[font=宋体]梅影坡[/font]"[font=宋体]的分析论述是极有启发意义的；对着梅桩，铺砌其倒影的地面。此情此景，让人浮相联翩，流连忘返。[/font]
[font=宋体]园路的类型和尺度[/font]
[font=宋体] 一般绿地的园路分为几种：[/font]
●[font=宋体]主要道路。联系全园，必须考虑通行、生产、救护、消防、游览车辆。宽[/font]7[font=宋体]～[/font]8[font=宋体]米。[/font]
●[font=宋体]次要道路。沟通各景点、建筑，通轻型车辆及人力车。宽[/font]3[font=宋体]～[/font]4[font=宋体]米。[/font]
●[font=宋体]林荫道、滨江道和各种广场。[/font]
●[font=宋体]休闲小径、健康步道。双人行走[/font]1[font=宋体]．[/font]2[font=宋体]～[/font]1[font=宋体]．[/font]5[font=宋体]米，单人[/font]0[font=宋体]．[/font]6[font=宋体]一[/font]l[font=宋体]米。健康步道是近年来最为流行的足底按摩健身方式。通过行走卵石路上按摩足底穴位达到健身目的，但又不失为园林一景。[/font]
[font=宋体]这里要强调的有三点：[/font]
[font=宋体] 一是，园路的铺装宽度和园路的空间尺度，是有联系但又不同的两个概念。旧城区道路狭窄，街道绿地不多，因此路面有多宽，它的空间也有多大。而园路是绿地中的一部分，它的空间尺寸既包含有路面的铺装宽度，也有四周地形地貌的影响。不能以铺装宽度代替空间尺度要求。[/font]
[font=宋体]一[/font] [font=宋体]般园林绿地通车频率并不高，人流也分散，不必为追求景观的气魄、雄伟而随意扩大路面铺砌范围，减少绿地面积，增加工程投资。倒是应该注意园路两侧空间的变[/font][font=宋体]化，疏密相间，留有透视线，并有适当缓冲草地，以开阔视野，并借以解决节假日、集会人流的集散问题。园林中最有气魄、最雄伟的是绿色植物景观，而不应该是[/font][font=宋体]人工构筑物。[/font]
[font=宋体] 二是，园路和广场的尺度、分布密度应该是人流密度客观、合理的反映。上述的路宽，是一般情况下的参考值。[/font]"[font=宋体]路是[/font] [font=宋体]走出来的[/font]"[font=宋体]，从另一方面说明，人多的地方，如游乐场、入口大门等，尺度和密度应该是大一些；休闲散步区域，相反要小一些，达不到这个要求，绿地就极易损[/font][font=宋体]坏。[/font]60[font=宋体]～[/font]70[font=宋体]年代上海市中心的人民公园草地，被喻为金子铺出来的，就是这个原因。现在很多规划设计，反过来夸大第五立面、铺砌地坪的作用，增加建设投[/font][font=宋体]资，也导致终日暴晒，行人屈指可数，于生态不利，不能不说是一种弊病。[/font]
[font=宋体] 当然，这也和园林绿地的性质、风格、地位有关系。例如，动物园比一般休息公园园路的尺度、密度要大一些；市区比郊区公园大一些；中国古典园林由于建筑密集，铺装地往往也大一些。建筑物和设备的铺装地面，是导游路线的一部分，但它不是园路，是园路的延伸和补充。[/font]
[font=宋体]三[/font] [font=宋体]是，在大型新建绿地，如郊区人工森林公园，因为规模宏大，几千亩至万亩，要分清轻重缓急，逐步建设园路。建园伊始，只要道路能达到生产、运输的要求，例[/font][font=宋体]如，每[/font]200[font=宋体]～[/font]500[font=宋体]米，其密度就可以了。随着园林面貌的逐步形成，再建设其他园路和小径、设施，以节约投资。初期建设也以只建园路路基最为合理有利，如[/font][font=宋体]南汇的滨海人工森林公园。[/font]
[font=宋体]园路的线型[/font]
(1)[font=宋体]规划中的园路，有自由、曲线的方式，也有规则、直线的方式，形成两种不同的园林风格。当然采用一种方式为主的同时，[/font][font=宋体]也可以用另一种方式补充。仔细观察，上海杨浦公园整体是自然式的，而入口一段是规则式的；复兴公园则相反，雁荡路、毛毡大花坛是规则式，而后面的山石瀑布[/font][font=宋体]是自然式的。这样相互补充也无不当。不管采取什么式样，园路忌讳断头路、回头路。除非有一个明显的终点景观和建筑。[/font]
(2)[font=宋体]园路并不是对着中轴，两边平行一成不变的，园路可以是不对称的。最典型例子是浦东世纪大道：[/font]100[font=宋体]米的路幅，中心线向南移了[/font]10[font=宋体]米，北侧人行道宽[/font]44[font=宋体]米，种了[/font]6[font=宋体]排行道树。南侧人行道宽[/font]24[font=宋体]米，种了两排行道树；人行道的宽度加起来是车行道的两倍多。[/font]
(3)[font=宋体]园路也可以根据功能需要采用变断面的型式。如转折处不同宽狭；坐凳、椅处外延边界；路旁的过路亭；还有园路和小广场相结合等等[/font]([font=宋体]见图[/font])[font=宋体]。这样宽狭不一，曲直相济，反倒使园路多变，生动起来，做到一条路上休闲、停留和人行、运动相结合，各得其所。[/font]
(4)[font=宋体]园路的转弯曲折。这在天然条件好的园林用地并不成问题：因地形地貌而迂回曲折，十分自然，不在话下。而上海一般就不是这样。为了延长游览路线，增[/font][font=宋体]加游览趣味，提高绿地的利用率，园路往往设计成婉蜒起伏状态，但是上海园林用地的变化不大，往往一马平川而根据不足。这时就必须人为地创造一些条件来配合[/font][font=宋体]园路的转折和起伏。例如，在转折处布置一些山石、树木，或者地势升降，做到曲之有理，路在绿地中；而不是三步一弯、五步一曲，为曲而曲，脱离绿地而存在。[/font][font=宋体]陈从周说：[/font]"[font=宋体]园林中曲与直是相对的，要曲中寓直，灵活应用，曲直自如。[/font]"[font=宋体]以明[/font]·[font=宋体]计成的话要做到：[/font]"[font=宋体]虽由人作，宛如天开。[/font]"
(5)[font=宋体]园路的交[/font]*[font=宋体]要注意几点：[/font]
▲[font=宋体]避免多路交[/font]*[font=宋体]。这样路况复杂，导向不明。[/font]
▲[font=宋体]尽量[/font]*[font=宋体]近正交。锐角过小，车辆不易转弯，人行要穿绿地。[/font]
▲[font=宋体]做到主次分明。在宽度、铺装、走向上应有明显区别。[/font]
▲[font=宋体]要有景色和特点。尤其三[/font]*[font=宋体]路口，可形成对景，让人记忆犹新而不忘。[/font]
6)[font=宋体]园路在山坡时，坡度[/font]≥6[font=宋体]，要顺着等高线作盘山路状，考虑自行车时坡度[/font]≤8[font=宋体]，汽车[/font]≤15[font=宋体]；如果考虑人力三轮车，坡度还小，为[/font]≤3[font=宋体]。[/font]
[font=宋体]人行坡度[/font]≥10[font=宋体]％时，要考虑设计台阶。园路和等高线斜交，来回曲折，增加观赏点和观赏面，未尝不是好事。[/font]
(7)[font=宋体]安排好残废人所到范围和用路。[/font]
[font=宋体]园路的铺装[/font]
[font=宋体] 建议采块料[/font]-[font=宋体]砂、石、木、预制品等面层，砂土基层即属该类型园路。这是上可透气，下可渗水的园林[/font]--[font=宋体]生态[/font]--[font=宋体]环保道路。之所以如此建议，是基于下面几点考虑：[/font]
(1)[font=宋体]符合绿地生态要求。可透气渗水，极有利于树木的生长，同时减少沟渠外排水量，增加地下水补充。[/font]
(2)[font=宋体]与园林景观相协调。自然、野趣，少留人工痕迹。尤其是郊区人工森林这种类型绿地，粗犷一些并无不当。[/font]
(3)[font=宋体]新建园林，尤其上海园林，往往因地形变更，土方工程使部分、甚至大部分园路、广场处于新填土之上。[/font]
(4)[font=宋体]园林绿地建设是一个长期过程，要不断补充完善。这种路面铺装适于分期建设，甚至临时放个过路沟管，抬高局部路面，也极容易不必如刚性路面那样开肠剖肚。[/font]
(5)[font=宋体]园林绿地除建设期间外，园路车流频率不高，重型车也不多。[/font]
(6)[font=宋体]是我国园林传统做法的继承和延伸。[/font]
[font=宋体] 块料路面的铺砌要注意几点：[/font]
□[font=宋体]广场内同一空间，园路同一走向，用一种式样的铺装较好。这样几个不同地方不同的铺砌，组成全园，达到统一中求变化的目的。实际上，这是以园路的铺装来表达园路的不同性质、用途和区域。[/font]
□[font=宋体]一种类型铺装内，可用不同大小、材质和拼装方式的块料来组成，关键是用什么铺装在什么地方。例如，主要干道、交通性强的地方，要牢固、平坦、防滑、耐[/font][font=宋体]磨，线条简洁大方，便于施工和管理。如用同一种石料，变化大小或拼砌方法。小径、小空间、休闲林荫道，可丰富多采一些，如我国古典园林。要深入研究园路所[/font][font=宋体]在其他园林要素的特征，以创造富于特色、脍炙人口的铺装来。例如，杭州的竹径通幽，苏州五峰仙馆与鹤所间的仙鹤图与环境融洽一体，诗情画意，跃然纸上。明[/font] ·[font=宋体]计成在《园冶》中对此早有论述[/font]"[font=宋体]惟所堂广厦中，铺一慨磨砖，如路径盘蹊，长砌多般乱石，中庭式宜叠胜，近砌亦可回文，八角嵌方选鹅子铺成蜀锦。[/font]"
□[font=宋体]块料的大小、形状，除了要与环境、空间相协调，还要适于自由曲折的线型铺砌，这是施工简易的关键；表面粗细适度，粗要可行儿童车，走高跟鞋，细不致雨天滑倒跌伤、块料尺寸模数，要与路面宽度相协调；使用不同材质块料拼砌，色彩、质感、形状等，对比要强烈。[/font]
□[font=宋体]块料路面的边缘，要加固。损坏往往从这里开始。[/font]
□[font=宋体]侧石问题。园路是否放侧石，各有己见。笔者认为要依实而议定：[/font]
[font=宋体]①[/font][font=宋体]看使用清扫机械是否需要有[/font]*[font=宋体]边；[/font]
[font=宋体]②[/font][font=宋体]所使用砌块拼砌后，边缘是否整齐；[/font]
[font=宋体]③[/font][font=宋体]侧石是否可起到加固园路边缘的目的；[/font]
[font=宋体]④[/font][font=宋体]最重要的，是园路两侧绿地是否高出路面，在绿化尚未成型时，须以侧石防止水土冲刷。[/font]
□[font=宋体]建议多采用自然材质块料。接近自然，朴实无华，价廉物美，经久耐用。甚至于旧料、废料略经加工也可利用为宝。日本有种路面是散铺粗砂，我们过去也有煤[/font][font=宋体]屑路面；碎大理石花岗岩板也广为使用，石屑更是常用填料。如今拆房的旧砖瓦，何尝不是传统园路的好材料。按虹桥花园使用情况，厚[/font]150[font=宋体]毫米以上块石路面[/font] ([font=宋体]通车[/font])[font=宋体]，包含至铺砌完成，价[/font]150[font=宋体]元／平方米以内，弹街石价[/font]100[font=宋体]元／平方米以内[/font]([font=宋体]以上未包含前期已施工碎石垫层[/font])[font=宋体]足比使用砼路而便宜。[/font]
[font=宋体]园路与种植[/font]
(1)[font=宋体]与园路、广场有关的绿化形式有：[/font]
[font=宋体] 中心绿岛、回车岛等；[/font]
[font=宋体] 行道树；[/font]
[font=宋体] 花钵、花树坛、树阵；[/font]
[font=宋体] 两侧绿化。[/font]
(2)[font=宋体]最好的绿化效果，应该是林荫夹道。郊区大面积绿化，行道树可和两旁绿化种植结合在一起，自由进出，不按间距灵活种植，实现路在林中走的意境。这不[/font][font=宋体]妨称之为夹景；一定距离在局部稍作浓密布置，[/font] [font=宋体]形成阻隔，是障景。障点使人有[/font]"[font=宋体]山重水复疑无路，栖口暗花明又一村[/font]"[font=宋体]的意境。城市绿地则要多几种绿化形式，才能减少人为的破坏。在车行园路，绿化的布置要[/font][font=宋体]符合行车视距、转弯半径等要求。特别是不要沿路边种植浓密树丛，以防人穿行时刹车不及。[/font]
(3)[font=宋体]要考虑把[/font]"[font=宋体]绿[/font]"[font=宋体]引伸到园路、广场的可能，相互交[/font]*[font=宋体]渗透，最为理想：[/font]
[font=宋体] 使用点状路面，如旱汀步、间隔铺砌；[/font]
[font=宋体] 使用空心砌块，目前使用最多是植草砖。波兰有种空心砖，可使绿地占铺砌面[/font]2[font=宋体]／[/font]3[font=宋体]以上。[/font]
[font=宋体] 在园路、广场中嵌入花钵、花树坛、树阵。[/font]
(4)[font=宋体]园路和绿地的高低关系。[/font]
[font=宋体] 设计好的园路，常是浅埋于绿地之内，隐藏于绿丛之中的。尤其是山麓边坡外，园路一经暴露便会留下道道横行痕迹，极不美观，因此设计者往往要求路比[/font]"[font=宋体]绿[/font]" [font=宋体]低，但不一定是比[/font]"[font=宋体]土[/font]"[font=宋体]低。由此带来的是汇水问题，这时园路单边式两侧，距路[/font]l[font=宋体]米左右，要安排很浅的明沟，降雨时汇水泻入的雨水口，天晴时乃是草地的一种[/font] [font=宋体]起伏变化。[/font] 廊架 廊
廊子本来是作为建筑物之间的联系而出现的，中国属木构架体系的建筑物，一般液体建筑的平面形状都比较简单，经常通过廊、墙等把一幢幢的单体建筑组织起来，形成空间层次丰富多变的中国传统建筑的特色之一。
廊子通常不止在两个建筑物或两个观赏点之间，成为空间联系和空间分化的一种重要手段。它不仅具有遮风避雨、交通联系的实际功能，而且对园林中风景的展开和观赏程序的层次起着重要的组织作用。
廊子还有一个特点，就是它一般是一种“虚”的建筑元素，两排细细的列柱顶着一个不太厚实的廊顶。在廊子的以便可透过柱子之间的空间观赏廊子的另一边的景色，象一曾“帘子”一样，似隔非隔、若隐若现，白噶廊子两边的空间有分又有合的联系起来，起到一般建筑元素达不到的效果。
一：廊
1：功能：A：组织、联系不同的园林建筑或风景。 B：划分空间。 C：园林图——面；亭、榭——点； 廊——线。 D：供游人休息、避风雨、防曰晒、作为交通通道。
2：特点：A：虚，实体只有柱和廊顶。 B：曲，曲者为廊。
3：现代园林中廊常作为：A：点景的作用 B：公共建筑（学校、旅馆）
4：过渡空间 廊 黑——室内；白——室外； 灰——廊
二：廊的基本类型及特点：
1：双面空廊：可两面观景及分割空间。 2：单面空廊：半封闭，半开敞，如广州兰圃，实墙，漏窗，花格，古木交柯（古柏，女贞）。 3：复廊 4：双层廊，如北海延楼。 5：单支廊
三：廊的位置选择和空间经营：
在园林的平地、水边、山坡等不同的地段上建廊，由于不同的地形与环境，其作用及要求亦不相同。
1：平地建廊；A：小型空间中，沿边布置，也可代替墙，丰富围墙景观，空间纵深。 B：可作为动观的游览路线 C：联系建筑群
2：水边建廊，位于岩边，凌驾于水上。要注意：石台、石墩，宜低不宜高。
3：山地建廊：联系山地上的不同建筑物。A：爬山廊；B：叠落廊
四：廊的设计：
1：分割空间：采用漏景、障景等手法，要因地制宜，结合自然环境。
2：出入口的设计：一般在人流集散地。
3：内部空间的处理：曲，增加台阶，可在廊内作适当的横断。
4：廊的装饰：如坐椅、美人靠、花格，额坊。
页:
[1]